@book {2227,
	title = {Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit},
	year = {2013},
	note = {THE 368},
	publisher = {Suhrkamp},
	organization = {Suhrkamp},
	address = {Berlin},
	abstract = {In seinem wohl ber{\"u}hmtesten Aufsatz beschreibt Walter Benjamin die geschichtlichen, sozialen und {\"a}sthetischen Prozesse, die mit der technischen Reproduzierbarkeit des Kunstwerks zusammenh{\"a}ngen.

{\guillemotright}Man kann, was hier ausf{\"a}llt, im Begriff der Aura zusammenfassen und sagen: was im Zeitalter der technischen Reproduzierbarkeit des Kunstwerks verk{\"u}mmert, das ist seine Aura. Der Vorgang ist symptomatisch; seine Bedeutung weist {\"u}ber den Bereich der Kunst hinaus.{\guillemotleft}
},
	keywords = {Aura, Kunst, Produktion, Reproduktion, Theorie},
	issn = {978-3-518-46196-9},
	author = {Walter Benjamin}
}
@book {2235,
	title = {Ereignis und Aura. Untersuchungen zu einer {\"A}sthetik des Performativen},
	year = {2011},
	note = {THE 376},
	publisher = {edition suhrkamp },
	organization = {edition suhrkamp },
	address = {Frankfurt},
	abstract = {Die Kunst unserer Zeit entzieht sich in weiten Teilen dem Zugriff einer klassischen, d. h. werkorientierten {\"A}sthetik, die letztlich auf der Auffassung von Kunst als Sprache und Text beruht. Dieter Mersch setzt - im R{\"u}ckgriff v. a. auf Benjamin und L{\'e}vinas - diesem Paradigma eine "performative {\"A}sthetik" entgegen, die zwar auf zeitgen{\"o}ssische Ph{\"a}nomene der Kunst zugeschnitten ist, von dort aus aber den Bogen zur{\"u}ck zur "klassischen" Kunst schl{\"a}gt und somit, im kritischen Dialog mit den avanciertesten Positionen der {\"a}sthetischen Theorie (Danto, Goodman), in nicht weniger als eine Theorie der Kunst von der Moderne her (mit den Exponenten Cage und Beuys) einm{\"u}ndet.},
	keywords = {{\"A}sthetik, Aura, Performance, Theorie},
	issn = {978-3-518-12219-8 }
}
@book {2209,
	title = {Sakralit{\"a}t und Aura in der Architektur. Architekturvortr{\"a}ge der ETH Z{\"u}rich},
	year = {2010},
	note = {THE 359},
	publisher = {GTA Verlag},
	organization = {GTA Verlag},
	address = {Z{\"u}rich},
	abstract = {Sind Sakralit{\"a}t und Aura nach wie vor ureigene Bezirke der Architektur? Vier weltweit prominente Architekten beantworten diese Fragen aus ihrem individuellen Blickwinkel.},
	keywords = {Architektur, Aura, Raum, Religion, Theorie, Zeichen},
	isbn = {978-3-85676-251-3},
	author = {Mario Botta and Gottfried B{\"o}hm and Peter B{\"o}hm and Rafael Moneo}
}
@book {groys_topologie_2003,
	title = {Topologie der Kunst},
	year = {2003},
	note = {THE 15},
	publisher = {Carl Hanser Verlag},
	organization = {Carl Hanser Verlag},
	address = {M{\"u}nchen/Wien},
	abstract = {Digitale Prints und Videos, DVDs und Websites: Wer heute ein Museum f{\"u}r zeitgen{\"o}ssische Kunst besucht, findet sich umgeben von kopierten Bildern. Die technische Reproduzierbarkeit hat eine Verf{\"u}gbarkeit und Perfektion erreicht, die zu einer neuen Bestimmung des Verh{\"a}ltnisses zwischen dem Raum des Museums und seiner profanen Umgebung zwingt. Daher schl{\"a}gt Boris Groys eine Topologie der Kunst vor: eine Theorie, nach der das r{\"a}umliche Verh{\"a}ltnis zwischen Kunstwerk und Betrachter zur zentralen Unterscheidung zwischen der {\"a}sthetischen und allt{\"a}glichen Wahrnehmung von Bildern wird.
},
	keywords = {Aura, Avantgarde, Biopolitik, Dauer, Film, Fotografie, Geld, Heterochronie, Ikonoklasmus, Installation, Kapital, Kapitalismus, Konsum, Konsument, Kunstdokumentation, Medien, Medienkunst, Museum, Politik, Reproduzierbarkeit, Topologie, Ware, Zirkulation},
	issn = {3-446-20368-0},
	author = {Boris Groys and Michael Kr{\"u}ger Hg.}
}
