@book {3247,
	title = {steirischer herbst {\textquoteright}22. A War in the Distance. KATALOG},
	year = {2023},
	note = {AK 2023/04 I},
	publisher = {Hatje Cantz},
	organization = {Hatje Cantz},
	address = {Berlin},
	abstract = {Die Ausstellung Ein Krieg in der Ferne, das zentrale Projekt des steirischen herbst {\textquoteright}22, fand in der Neuen Galerie Graz / Universalmuseum Joanneum statt und lud zur Auseinandersetzung mit historischen und zeitgen{\"o}ssischen Werken ein, die sich direkt oder indirekt mit Kriegen in der Vergangenheit und Gegenwart befassen. Sie stellte weniger bekannte Gem{\"a}lde des 19. und 20. Jahrhunderts aus der Sammlung der Neuen Galerie Graz Werken heutiger K{\"u}nstler:innen gegen{\"u}ber und deckte so verborgene Geschichten aus einer unbequemen Vergangenheit auf. Diese reichhaltig illustrierte Publikation dokumentiert diese Ausstellung und das sie begleitende Festivalprogramm. Der russische Angriffskrieg in der Ukraine war allgegenw{\"a}rtig, wie ein Filter, den man weder entfernen noch vergessen kann.

K{\"u}nstler:innen:
Zhanna Kadyrova, Mykola Ridnyi, Friederike Anders, Jannik Franzen, Assaf Gruber, Aslan Goisum, Nihad Nino Pusija, Josef Dabernig, Henrike Naumann, Emil Gruber, Ekaterina Muromtseva, Iosif Friedrich Petkovic, Yuriy Illienko, KwieKulik, Iman Issa, Augustas Serapinas, Keti Chukhrov, Rajkamal Kahlon, Willem de Rooij, Flaka Haliti, Gabriel Abrantes, Kateryna Lysovenko},
	keywords = {19. Jahrhundert, 20. Jahrhundert. 21. Jahrhundert, Angriffskrieg, Europa, Gegenwart, Geschichte, Graz, Invasion, Konflikt, Krieg, Neoliberalismus, Neue Galerie Graz, Postfaschismus, Postimperialismus, Russland, steirischer herbst, Ukraine, Universalmuseum Johanneum, Zukunft},
	issn = {978-3-7757-5476-7},
	author = {Iryna Shuvalova and Manfried Rauchensteiner and Daniel Muzyczuk and {\'E}va Kov{\'a}cs and G{\"u}nther Holler-Schuster and Tom Holert and Heimo Halbrainer and Gudrun Danzer and Alice Crary},
	editor = {Ekaterina Degot and David Riff and Christoph Platz}
}
@book {3246,
	title = {steirischer herbst {\textquoteright}22. A War in The Distance. Ukraine and the Return of History. READER },
	year = {2023},
	note = {AK 2023/04 II},
	publisher = {Hatje Cantz},
	organization = {Hatje Cantz},
	address = {Berlin},
	abstract = {Der fl{\"a}chendeckende Angriff Russlands auf die Ukraine ist ein Weckruf. Die starken seismischen Wellen, die er in der Region und der ganzen Welt ausgel{\"o}st hat, sind nicht zu {\"u}bersehen {\textendash} seine Auswirkungen werden global und epochal sein. Ein Krieg in der Ferne, die 2022er-Ausgabe des steirischen herbst, ging der Frage nach, was Russlands Angriffskrieg in einem postfaschistischen, postimperialen und neoliberalen Europa bedeuten k{\"o}nnte. In einer Kombination aus Essays und kurzen literarischen Texten besch{\"a}ftigt sich der Festivalreader mit den Geschichten, die er aktiviert, und den Zuk{\"u}nften, die er bestimmen k{\"o}nnte.},
	keywords = {Angriffskrieg, Europa, Gegenwart, Geschichte, Graz, Invasion, Konflikt, Krieg, Neoliberalismus, Postfaschismus, Postimperialismus, Russland, steirischer herbst, Ukraine, Zukunft},
	issn = {978-3-7757-5497-2},
	author = {Maja Haderlap and Olexii Kuchanskyi and Michael Marder and Martin Pollack and Marcia S{\'a} Cavalcante Schuback and Oxana Timofeeva and Keti Chukrov and Boris Nikitin and Syargey Prylutsky and Galina Rymbu and Dana Kavelina and Ostap Slyvynsky},
	editor = {Ekaterina Degot and David Riff}
}
@book {2818,
	title = {Denken Kunst Frieden. Ann{\"a}herungen an das Menschsein},
	year = {2018},
	note = {THE 579},
	publisher = {Walter de Gruyter},
	organization = {Walter de Gruyter},
	address = {Berlin/Boston},
	abstract = {Menschen k{\"o}nnen ihr Denken zur Gestaltung der Welt verwenden; Kunst er{\"o}ffnet neue Perspektiven. Beide sind m{\"o}glicherweise die Wege zum Frieden - zu einem Frieden, der mehr ist als die Abwesenheit von Krieg, der Widerspr{\"u}che als energetisches Feld in Erkenntnisse zu transformieren wei{\ss}, der die Spannung zwischen Differenzen zu halten versteht. Wie k{\"o}nnen wir diesen aktiven Frieden denken? Welche Kompetenzen k{\"o}nnen den Prozess der Entwicklung aktiven Friedens unterst{\"u}tzen? Welche Rolle kann die Kunst dabei spielen?},
	keywords = {Krieg, Kunst, Philosophie, Theorie, Universit{\"a}t f{\"u}r Angewandte Kunst},
	issn = {978-3-11-058926-9},
	author = {Jalka, Susanne}
}
@book {2244,
	title = {A woman{\textasciiacute}s experiences in the great war},
	year = {2011},
	note = {THE 411},
	publisher = {Gutenberg EBook },
	organization = {Gutenberg EBook },
	address = {London},
	abstract = {August 1914. Die deutsche Armee marschiert in Belgien ein: Das ist der Beginn des Ersten Weltkriegs. An den milit{\"a}rischen Operationen in dem kleinen Land sind hunderttausende belgische und siebenhunderttausend deutsche Soldaten beteiligt. Und eine Frau. Louise Mack segelt nach Belgien, um hinter der Front einige Artikel f{\"u}r die "Daily Mail" zu schreiben, aber schon bald nimmt sie an dramatischen Ereignissen wie der Belagerung von Anvers und der deutschen Besetzung teil, was sie zur ersten weiblichen Kriegsberichterstatterin {\"u}berhaupt macht. Das 1915 erstmals ver{\"o}ffentlichte Buch "A Woman{\textquoteright}s Experiences in the Great War" (Erlebnisse einer Frau im Gro{\ss}en Krieg) begeisterte und ber{\"u}hrte die englische Leserschaft, da es die Sichtweise einer Frau auf eine der gro{\ss}en Trag{\"o}dien des XX Jahrhunderts wiedergab.

_________________________________

August 1914. The German Army invades Belgium: it{\textquoteright}s the beginning of the First World War. Military operations in the little country involve one hundred thousands Belgian soldiers and seven hundred thousands German ones. Plus a woman. Louise Mack sailed to Belgium to write some articles for the "Daily Mail" from behind the front line, but soon she took part to dramatic events such as the siege of Anvers and the German occupation, that led her to become the first female war-correspondent ever. First published in 1915, "A Woman{\textquoteright}s Experiences in the Great War" thrilled and touched English readers giving a woman{\textquoteright}s point of view on one of the big tragedies of the XX century.},
	keywords = {20. Jahrhundert, Belletristik, Feminismus, Krieg, Roman},
	issn = {978-1294351344},
	author = {Andrea Ball and Louise Mack and Marc D{\textasciiacute}Hooghe}
}
@book {3064,
	title = {Performing Remains. Art and War in Times of Theatrical Reenactment},
	year = {2011},
	note = {THE 636},
	publisher = {Routledge},
	organization = {Routledge},
	address = {London/New York},
	abstract = {{\textquoteright}Endlich ist die Vergangenheit angekommen! Performing Remains ist Rebecca Schneiders ma{\ss}gebliche Stellungnahme zu einem wichtigen Thema der Theater- und Performance Studies. Es erweitert und konsolidiert ihre bahnbrechenden Beitr{\"a}ge zu diesem Gebiet durch seine interdisziplin{\"a}re Methode, seine lebendige Schreibweise und seine anregende Polemik. Performing Remains wurde mit Spannung erwartet und wird jetzt und in Zukunft f{\"u}r seine rigorosen Untersuchungen zum {\"a}sthetischen und politischen Potenzial von Reenactments gesch{\"a}tzt werden.{\textquoteright} - Tavia Nyong{\textquoteright}o, Tisch School of the Arts, New York University

{\textquoteright}Ich habe mich oft gefragt, wo das gro{\ss}e, wichtige, paradigmenver{\"a}ndernde Buch {\"u}ber Reenactment ist: Schneiders Buch scheint mir dieses Buch zu sein. Ihre Arbeit ist herausfordernd, durchdacht und innovativ und wird die Agenda f{\"u}r Studien in einer Reihe von Bereichen f{\"u}r das n{\"a}chste Jahrzehnt festlegen.{\textquoteright} - Jerome de Groot, Universit{\"a}t von Manchester

Performing Remains ist eine schillernde neue Studie, die die Rolle des Fake, des Falschen und des Faux in der zeitgen{\"o}ssischen Performance untersucht. Rebecca Schneider argumentiert leidenschaftlich, dass Performance als das, was bleibt, und nicht als das, was verschwindet, betrachtet werden kann.

In sieben Essays pr{\"a}sentiert Schneider eine forensische und einzigartige Untersuchung sowohl der zeitgen{\"o}ssischen als auch der historischen Performance, wobei sie auf eine Vielzahl erhellender Quellen zur{\"u}ckgreift, darunter die "Amerika"-St{\"u}cke von Linda Mussmann und Suzan-Lori Parks, die Performances von Marina Abramovic{\textquoteright} und Allison Smith sowie die anhaltende Popularit{\"a}t von B{\"u}rgerkriegsnachstellungen. Performing Remains hinterfragt die Bedeutung von Repr{\"a}sentation im Laufe der Geschichte und in der Gegenwart, w{\"a}hrend es den rituellen Wert des Scheiterns, die Vergangenheit zur{\"u}ckzuerobern und das "Original" neu zu erschaffen, mutig neu bewertet.

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{\textquoteright}At last, the past has arrived! Performing Remains is Rebecca Schneider{\textquoteright}s authoritative statement on a major topic of interest to the field of theatre and performance studies. It extends and consolidates her pioneering contributions to the field through its interdisciplinary method, vivid writing, and stimulating polemic. Performing Remains has been eagerly awaited, and will be appreciated now and in the future for its rigorous investigations into the aesthetic and political potential of reenactments.{\textquoteright} - Tavia Nyong{\textquoteright}o, Tisch School of the Arts, New York University

{\textquoteright}I have often wondered where the big, important, paradigm-changing book about re-enactment is: Schneider{\textquoteright}s book seems to me to be that book. Her work is challenging, thoughtful and innovative and will set the agenda for study in a number of areas for the next decade.{\textquoteright} - Jerome de Groot, University of Manchester

Performing Remains is a dazzling new study exploring the role of the fake, the false and the faux in contemporary performance. Rebecca Schneider argues passionately that performance can be engaged as what remains, rather than what disappears.

Across seven essays, Schneider presents a forensic and unique examination of both contemporary and historical performance, drawing on a variety of elucidating sources including the "America" plays of Linda Mussmann and Suzan-Lori Parks, performances of Marina Abramovic{\textasciiacute} and Allison Smith, and the continued popular appeal of Civil War reenactments. Performing Remains questions the importance of representation throughout history and today, while boldly reassessing the ritual value of failure to recapture the past and recreate the "original."},
	keywords = {Allison Smith, Faux, Gegenwart, Geschichte, Krieg, Kunst und Krieg, Linda Mussmann, Marina Abramovic, Original, Performance, Reenactment, Suzan-Lori Parks, Theater, Vergangenheit, zeitgen{\"o}ssischen Performance},
	issn = {9780415404426},
	author = {Rebecca Schneider}
}
@book {benjamin_zur_1965,
	title = {Zur Kritik der Gewalt und andere Aufs{\"a}tze},
	year = {1965},
	note = {THE 31},
	publisher = {Edition Suhrkamp},
	organization = {Edition Suhrkamp},
	address = {Frankfurt am Main},
	abstract = {"Dieser Band vereinigt f{\"u}nf Texte, die in einem inneren Zusammenhang stehen; sie zeigen die Entwicklung zentraler Motive von Benjamins Denken auf. Eingeleitet wird er durch eine sehr fr{\"u}he Studie {\"U}ber das Programm der kommenden Philosophie. Es folgen die Aufs{\"a}tze Zur Kritik der Gewalt, wo Benjamins Schicksalsbegriff Gestalt gewinnt, und Schicksal und Charakter, eine Arbeit, die er selbst als ein Modell der ihm vorschwebenden philosophischen Theorie bezeichnet hat. In zwei Texten aus dem Nachla{\ss}, den Geschichtsphilosophischen Thesen und dem Theologisch-politischen Fragment, kehren die Gedanken des fr{\"u}hen Benjamin wieder, auf einer anderen Stufe der Reflexion."

Inhalt:

{\"U}ber das Programm der kommenden Philosophie
Zur Kritik der Gewalt
Schicksal und Charakter
Geschichtsphilosophische Thesen
Theologisch-politisches Fragment},
	keywords = {Aufsatzsammlung, Elke Marh{\"o}fer, Freiheit, Frieden, Gewalt, Gott, Kant, Klartext Berlin, Klassen, Krieg, Kritik, Kritik der Gewalt, Leben, Macht, Mittel, Natur, Objekt, Philosophie, Politik, Profanes, Recht, Revolution, Sozialpolitik, Streik, Subjekt, Subjekt-Objekt, Zweck},
	issn = {3-518-10103-X},
	author = {Benjamin, Walter},
	editor = {Herbert Marcuse}
}
